复联4是在哪儿拍的？复联4的拍摄基地能参观吗？(4)

　　“导演们通过想象世界成为一片废墟的样子来展现未来。”哈佛大学建筑理论学教授迈克尔·海斯（MichaelHays）说。“你看不到建筑的血肉，你所能看到的只有建筑的骨架。我始终认为波特曼建筑可以打造出极美的废墟之景，因为其精髓是那样的有力，那样的直接。”

　　波特曼运用梯子来扩大空间概念，使其突破人类限度而扩大到极大。在多层建筑里，从大厅到宽阔的中庭，升降梯是主要的运输工具；大多数波特曼式升降梯是由玻璃制造而成。克林特·伊斯特伍德（ClintEastwood）的《火线狙击》（IntheLineofFire ，1993）和詹姆斯·卡梅隆（JamesCameron）的《真实的谎言》（TrueLies ，1994）都是利用波特曼的威斯汀酒店升降梯来传达梯子的重要性以及达到在搭乘过程中使观众有身临其境之感的目的。

　　“导演们在拍摄中采用波特曼著名的玻璃升降梯是因为这些升降梯能够凭借广阔的空间传达动态理念。”海斯说。“这是一种视差角度，有助于其建筑具备引起幻觉的效果。这使得波特曼建筑具有动态感，他还凭借空间精心设计这种动态结构。”

　　海斯还认为电影制作者运用上层建筑象征社会正在构建或倒塌，以及概念结构太偏离，无法成为主导反乌托邦剧情的集体象征。波特曼的建筑在某种程度上适合电影拍摄，因为他的设计哲学兼具现代主义与野兽派艺术，这是从他的前辈们如勒·柯布西耶（LeCorbusier）和马塞尔·布劳耶（MarcelBreuer）传到他这一代的。二者力求把功能性和社区属性融入他们的建筑。

　　20世纪40年代后期，波特曼在亚特兰大佐治亚理工学院（GeorgiaTech）修读建筑学学位。当时，弗兰克·劳埃德·赖特（FrankLloydWright）前往该大学进行访问。波特曼向赖特请教。赖特是著名的建筑师，他对波特曼说，“年轻人，去问爱默生吧。”于是，波特曼就着手调整自己设计图的比例，并且相信自己的设计——这奠定了他的设计方向，最终使得他的作品具有人文主义风格。另外，这也使他不至于在后来设计混用商业楼、办公楼和高档酒店时过深地陷入后现代主义。